Акустический расчет системы вентиляции и кондиционирования в современных зданиях. Акустический расчет

Прямой звук: момент его возникновения соответствует времени прохождения волны на приемник. Рисунок 24 Детали типичной импульсной характеристики, измеренной или рассчитанной в помещении. В этой главе были рассмотрены основные допущения геометрических методов и логика работы программного обеспечения, обычно используемого в проектах акустики помещений. Также было показано, что можно генерировать сигналы, которые могут быть переданы слушателю, чтобы у него было ощущение, что его слышали внутри комнаты, хотя он еще не существует.

Этот процесс назывался аурализация. В главе 4 мы обсудим решения, применяемые для обработки низких частот в помещении. В главе 5 мы обсудим методы, основанные на геометрической теории распространения звука, применительно к задачам средних и высоких частот. Программное обеспечение, используемое при моделировании акустики помещений, может учитывать геометрию помещения и пространственное распределение материалов внутри нее. Для этого необходимо построить трехмерную модель комнаты и присвоить соответствующие акустические свойства всем поверхностям помещения.

Мы также видели, как во владении этой геометрической моделью можно построить временное и пространственное распределение отражений. В то время как создание виртуальных моделей намного проще, чем создание физических моделей в масштабе, оно все равно может занять значительное время разработки. В этой главе будет изучаться статистическая теория в акустике помещений. Как отмечалось в предыдущих главах, следует помнить, что как геометрическая теория, так и статистическая теория относятся к высокой модальной плотности.

Как видно, модальная плотность имеет тенденцию расти с увеличением частоты, что означает, что статистический подход полезен из частоты Шредера, приведенной в уравнении. В этом случае существует так много режимов с разными амплитудами и фазами, что их волновая интерференция в определенной точке становится трудно точно предсказать. Таким образом, мы можем предположить, что энергии звуковых волн можно суммировать. Со статистической теорией мы можем, например, сделать начальные оценки времени реверберации в помещении и определить, какие материалы будут использоваться в акустической обработке и в соответствующих областях.

Это станет хорошей отправной точкой для моделирования с использованием методов, основанных на геометрической акустике. Атака, устойчивое состояние и распад. Представьте себе ту же комнату, что и в разделе 6, или комнату, показанную на рисунке. Однако в этом случае вместо импульсного источника у нас будет источник, излучающий звуковые волны в течение определенного периода времени. Мы скажем, что источник испускает стационарный шум в течение определенного периода времени1. Приемник в комнате записывает прямой звук, излучаемый источником, и отражения внутри комнаты.

В начале периода записи звуковые волны распространяются свободно, пока не достигнут приемника. Через определенный промежуток времени, который зависит от расстояния между источником и приемником и расстоянием между ними на 1 Примечание. Что «стационарным шумом» мы не имеем в виду, что сигнал, испускаемый источником, постоянный, а скорее, что характеристики шума не меняются в течение периода времени, когда источник подключен.

Слуховой опыт любого человека в комнате - это субъективный опыт, который описывается такими выражениями, как «Эта комната имеет очень яркий звук», «Эта комната очень живая», «Эта комната очень сухая», «Звук запутанно», «Звук теплый», «Звук теплый», «Звук слишком близко», «Звук слишком далеко»и т.д. понятно, что такое описание формируется с помощью прилагательных. Это подразумевает, что помимо субъективного фактора, связанного с слуховым вкусом и обучением каждого человека, по-прежнему существует изменчивость, связанная с языком, на котором приложены прилагательные, поскольку влияние значения слов варьируется от языка к языку.

Хотя это явные недостатки, необходимо признать, что в описании, сделанном образцовым универсумом индивидуумов, существует определенная степень согласия, и таким образом люди склонны иметь похожие слуховые восприятия относительно окружающей среды, которую они описывают.

С учетом культуры, имеет аналогичный механизм функционирования. В разделе 1 мы видели в основном, как работает слуховая система человека. С другой стороны, известно, что конфигурацию салафонте-рецептора можно рассматривать как линейную и зависящую от времени систему. Поэтому целью объективных акустических параметров является создание показателей, основанных на ответе на комнатный импульс, которые являются хорошей количественной оценкой для субъективных дескрипторов, генерируемых выборочным универсумом индивидуумов.

Необходимо помнить о субъективном значении метрики, а также о том, что использование набора объективных параметров является важным инструментом проектирования. Использование набора параметров, в отличие от использования одного параметра, важно, потому что субъективный опыт не представляет ни одного измерения или, другими словами, он не может быть описан одним прилагательным. Таким образом, необходимо использовать набор соответствующих объективных параметров с критерием, поскольку каждый параметр направлен на количественную оценку одного или нескольких субъективных переживаний или измерений.

Имея это первоначальное обсуждение в виду, есть три аспекта, которые должны быть известны хорошему дизайну акустики комнаты. Первый аспект связан с тем, как человеческая слуховая система интерпретирует импульсную характеристику и распад звука, которые будут изучаться в разделе. Второй аспект касается знания экспериментальной процедуры, используемой для получения импульсной характеристики и кривой затухания, что будет рассмотрено в разделе. Это будет рассмотрено в разделе.

Субъективные аспекты слышимого отражения. В этой главе рассматриваются определение, расчет и измерение объективных акустических параметров. Эти параметры направлены на количественное определение нашего субъективного акустического восприятия окружающей среды. Различные объективные параметры были определены либо из определения импульсной характеристики конфигурации приемника-источника-источника, либо статистической теории, которая была рассмотрена в главе 6. Объективные параметры служат руководством в акустическом дизайне среды или диагнозе существующий номер.

В следующей главе, последней главе этой книги, будут описаны принципы, которые следует соблюдать при проектировании различных типов среды. Эти среды будут либо ориентированными на речь, ориентированными на музыку, либо смесью этих и других типов сигналов. Затем различные целевые параметры могут использоваться на этапе проектирования. Для этого необходимо определить оптимальные значения для набора объективных параметров. Набор параметров и их оптимальные значения зависят от применения проецируемого помещения.

Всякий раз, когда проект закрывается и выполняется, полезно измерить объективные параметры во встроенной комнате и сравнить экспериментальные результаты с проектными данными. Использование набора параметров повышает надежность проекта, поскольку субъективный опыт представляет несколько разных измерений. Таким образом, можно избежать потенциальных проблем и добиться улучшения акустического качества и комфорта в помещении.

Руководящие принципы для некоторых типов проектов Целью проекта акустики помещений является определение среды с акустической характеристикой, соответствующей мероприятиям, разработанным в помещении. Теории, инструменты и анализы, разработанные в этой книге, завершаются в этой главе, в которой будет описан ряд рекомендаций для некоторых типов сред. Однако следует иметь в виду, что каждая сконструированная среда будет уникальной, поскольку она будет иметь геометрию, объем и другие характеристики, которые не будут совпадать с другим пространством.

С этой точки зрения руководящие принципы, приведенные в этой главе, являются общими и не конкретными. Акустические инженеры, архитекторы и инженеры-строители могут внедрять инновации в проектирование различных типов сред при условии соблюдения критериев качества звука. Хотя каждая построенная среда уникальна, полезно знать, какие диапазоны значений для объективных параметров.

Таким образом, необходимо знать возможные решения для достижения целей и внутренних ограничений некоторых типов сред. Эта глава призвана ответить на эти вопросы для некоторых классов среды, а именно: речевые комнаты, студии, концертные залы и многоцелевые залы. В рамках классов будут рассмотрены некоторые подклассы. Прежде чем приступать к анализу различных типов окружающей среды, необходимо наметить общие аспекты, которые необходимо соблюдать.

Общие аспекты всех номеров. Чтобы сделать акустический дизайн среды, нужно взять отправную точку. В общем, исходная точка подразумевает определение общих пределов размеров окружающей среды, поскольку предполагается, что земля с определенной полезной площадью будет доступна. Следующий шаг включает в себя изучение экологического шума1, присутствующего на земле, для определения необходимой звукоизоляции. В частности, определение необходимой акустической изоляции также определяется определением типов источников, присутствующих внутри окружающей среды, так как необходимо также обеспечить, чтобы мероприятия, разработанные в корпусе, не мешали его окрестностям.

В этой книге не рассматриваются проблемы изоляции, но важно решить эти проблемы на ранних этапах проекта. Определив более общие аспекты проекта, можно перейти к определениям качества звука в окружающей среде. Целью проекта является поиск оптимальной рабочей точки для данного продукта. В случае адекватности внутренней акустики среды важно определить априорно соответствующие объективные параметры и их оптимальные значения.

То, что определяет соответствующие объективные параметры и их оптимальные значения, - это тип акустического сигнала, который в основном выполняется в комнате. Вызванных соседством, автомобильным движением, железнодорожным транспортом, аэронавтикой и т.д.